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黄庭坚之后再无草书?黄庭坚草书艺术赏识

admin | 2020-02-21 07:19 浏览数:

黄庭坚,北宋诗人,书法家,词人,

与苏轼、米芾、蔡襄相符称为宋四家。

宋代在草书发展史上具有特意稀奇的地位

更加稀奇的是,

这栽地位几乎由一幼我以一已之力所造成

他就是黄庭坚。

黄庭坚(1045-1105)

草书发展到盛唐,狂草成熟,在起伏中求得笔法、节奏、线条、组织的雄厚转变,成为草书不走移易的定则。黄庭坚是钦服唐人狂草的,对张旭、怀素都有会心之论,自言“得藏真(怀素)自叙于石杨息家,谛不悦目数日,恍然自得,落笔便觉超异”。以其颖悟与才力,不至领会不到唐人草书的要义,然而他的草书却一改唐人旧法,速度放慢,略加顿挫,在很多地方屏舍线条的不息而着意于空间的摆布,首先形成与唐人迥然分歧的一栽风格,“草书之法,至此又一变矣”(姜夔语)。

他的草书,线条中奔放的气势自然不及与唐人相比,但空间组织所外现出来的气度和转变的雄厚性,却不让于唐人。

这就是黄庭坚。这栽风格与他的走书相关。宋代,楷书已成为一致书法技巧的基础。这对于走书来说,尚无大碍,但与草书的请求水火不容,因此书法家清淡只能在草书和走书之间作一选择:精草书者少作走书,以走书闻名者多不谙草法。这栽态势不息一连到今天。其中自然也有幼批人能越出常轨,如王铎、傅山等,但他们的草书、走书基本上各成家数,意外竟像是分歧作者的作品。黄庭坚屏舍了草书中奔放的节奏,同时增补了按顿,不隐讳向各个倾向伸出的长画(清淡来说,草书除了竖向长画外,辛勤避免其它倾向的长画,由于它们损坏作品的不息性),这一致都与他走书的笔画取得了同一。

能够,

这不息要不息到人们能够惊醒地望出

他所具有的意义与限制的时候。

吾们可从黄庭坚的以下三个作品,深切理解文字。

黄庭坚的走书为了形成坦荡的组织,一些笔画尽力向外拓展,云云便造成了笔法上的某些难得。古人探索笔画的转变,重要倚赖线条内部行动的雄厚性,其笔法以使转为主,如王羲之的走书和草书;当笔画的尺度加大而且平直时,无法再行使使转的手段——一画中一次使转无济于事,多次使转则无法操作,

因此只有采用走进中增补弯折的手段,这固然在流畅性上有些亏损,但增增了复杂性和年迈的感觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触也是他草书的关键,如《太白忆旧游诗》。短画自然用不着增补弯折,由此还能够形成节奏的对比。总的来说,黄庭坚的书写速度比唐人狂草慢得多。倘若把唐人草书比作少林拳,那黄庭坚便是八卦、罗汉一起——还分歧于太极。

黄庭坚的单字衔接颇有特色。相邻两字往往互相穿插,一字的凸出片面往往嵌入另一字的凹处,尽管有摆布的痕迹,但总能形成稀奇的视觉凶果;两字之间,书写时紧紧相连的端点被各栽紧贴的组织隔开,空间成为组成作品的主导因素,时间退至第二位——唐人狂草则十足是另一栽感觉。

《昭味詹言》评其诗歌创作:“山谷之妙,首无端,接无端,大笔如椽,转变如龙虎,扫舍一致,独挑精要之语。往往承接处,中亘万里,不相联属,非清淡意计所及。”关于“承接”题目,工程案例黄庭坚的书法与诗歌依然如故。

总体速度的放慢也有助于深化着意安排空间的印象。作者益像在边写边思考对空间的处理,思考成熟时则来几下快行为,接着又在沉思中徐徐前走,例如《杜甫寄贺兰铦诗帖》。

黄庭坚草书中有一栽不易觉察的宽博。他往往压缩字组织的某一片面而使另一些空间显得稀奇坦荡,同时也就造成了疏密节奏的屡次转变。这是他区别于唐人章法的又一特点。

后世稀奇人直接学习他的草书,但他作品中的某些组成手段却影响远大。在他以后,草书与走书笔法的杂沓成为常见的表象。祝允明等人草书中的平直点画(唐人草书中未见)和邻字的穿插,都能望出黄庭坚的影响,而王铎草书中某些稀奇的缀相符手段,与黄庭坚的作品相关亲昵。

在草书的历史上,黄庭坚标志着一个时代的最先。一个漫长的时代。他的影响难以尽述,由于他是一个首端,一位卓异的独创者。他不以外貌上的形似泽惠后人,但却从深处影响到人们的组成原则。然而也正是他,以他的身影阻隔了人们对唐人狂草的真实理解。

1、黄庭坚 走书《题苏轼寒食帖跋》

黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》,走书,凡9走,59字。书于元符三年(1100年)七月至九月间。曾入元、明、清內府,并经张浩、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人珍藏,后流入日本,展转至台北故宫博物院。

黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》 纸本走书 34.3×64cm 台北故宫博物院藏

【释文】:

东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,意外及此。它日东坡或见此书,答乐吾于无佛处称尊也。

2、黄庭坚《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷

据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间(公元1094-1098年)被贬黔中后所书,是他晚年的草书代外作。此时,黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此诗书法,深得张旭,怀素草书飞动萧洒的神韵,而又具有本身的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体瞬息万变,为黄庭坚草书之代外作。

【释文】:

迢迢访仙城,卅六弯水回萦。一溪初入千花明, 万壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地,汉东太守来相迎。

紫阳之真人,邀吾吹玉笙。餐霞楼上动仙乐, 嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举,汉中太守醉首舞。

手持锦袍覆吾身,吾醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九霄, 星离雨散不终朝,分飞楚关山水遥。

余既还山寻故巢, 君亦归家渡渭桥。君家厉君勇貔虎,作尹并州遏戎虏。

五月相呼凌太走,摧轮不道羊肠苦。走来北京岁月深, 感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案,使吾醉饱无归心。

往往出向城西弯,晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣, 微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣通过,其若杨花似雪何。

红妆欲醉宜斜日,百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟新月辉, 美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空往,歌弯自绕走云飞。

此时走乐难再遇,西游因献长杨赋。北阙青云不走期, 东山白首还归往。渭桥南头一遇君,酂台之北又离群。

问余别恨知多少,落花春暮争纷纷。心亦不走尽, 情亦不走极。呼儿长跪缄此辞,寄君千里(万)遥相忆。

3、黄庭坚《书杜甫寄贺兰铦诗》

该帖笔法圆劲,笔势连绵,如龙蛇飘动,达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作走楷书,矫拔精健,与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八走,却是黄庭坚的草书佳作。

书杜甫寄贺兰铦诗

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